2026년 칸 영화제가 프랑스 감독 피에르 살바도리(Pierre Salvadori)의 《더 일렉트릭 키스》(The Electric Kiss)를 개막작으로 선보이며 막을 올렸습니다.

올해 크루아제트(칸의 거리)에서 신작을 선보이는 주요 감독들 중에는 이전 황금종려상 수상자인 크리스티안 문주(Cristian Mungiu)와 고레에다 히로카즈(Hirokazu Kore-eda), 아카데미 2회 수상에 빛나는 이란의 아스하르 파르하디(Asghar Farhadi) 감독, 그리고 미국 인디 영화의 베테랑 이라 잭스(Ira Sachs)가 있습니다. 《더 일렉트릭 키스》 외에도 페드로 알모도바르(Pedro Almodóvar), 크리스티안 문주, 기욤 카네(Guillaume Canet), 니콜라스 빈딩 레픈(Nicolas Winding Refn), 파벨 파블리코프스키(Paweł Pawlikowski) 등 거장들의 신작들이 함께 공개됩니다.

5월 12일부터 23일까지 진행되는 영화제 기간 동안 데드라인 평론가들이 분석한 모든 평을 아래에서 확인해 보세요.

<경쟁 부문 (Competition)>

올 오브 어 서든 (All of a Sudden)

감독: 하마구치 류스케 (Ryusuke Hamaguchi)
출연: 비르지니 에피라, 오카모토 타오, 나가츠카 쿄조
데드라인의 평가: 하마구치 감독의 첫 프랑스 제작 영화인 이 작품은 추천할 만한 요소가 많습니다. 하지만 일부 시퀀스의 길이가 끝없이 길게 느껴져 전체적인 임팩트가 희석되며, 실제 영화라기보다는 다소 학술적인 연습처럼 다가옵니다. — PH

더 빌러브드 (The Beloved)

감독/각본: 로드리고 소하고옌 (Rodrigo Sorogoyen)
출연: 하비에르 바르뎀, 빅토리아 루엔고, 마리나 포이스
데드라인의 평가: 로드리고 소하고옌 감독의 첫 칸 영화제 경쟁 부문 진출작은 놀라운 성취이며, 하비에르 바르뎀의 연기 커리어는 이 경이로운 순간을 향해 빌드업되어 온 것 같습니다. 프랑수아 트뤼포 감독의 《아메리카의 밤》 이후 영화 제작에 관한 최고의 영화 중 하나임이 분명하며, 《피핑 톰》 이후 가장 무서운 영화일지도 모릅니다.

파더랜드 (Fatherland)

감독: 파벨 파블리코프스키 (Paweł Pawlikowski)
출연: 산드라 휠러, 한스 지슐러, 아우구스트 딜
데드라인의 평가: 《파더랜드》는 파블리코프스키 감독의 정점을 보여줍니다. 고도로 통제된 82분의 러닝타임 동안, 노벨문학상 수상 작가인 노년의 토마스 만이 독일을 여행하는 과정을 쫓으며 전후 역사의 단면을 잘라냅니다. 예술적 절제의 명수를 보여주는 작품으로, 이 영화를 제치고 황금종려상을 차지할 영화가 나온다면 정말 대단한 작품일 것입니다. — SB

젠틀 몬스터 (Gentle Monster)

감독/각본: 마리 크로이처 (Marie Kreutzer)
출연: 레아 세두, 로렌스 루프, 카트린 드뇌브
데드라인의 평가: 설명할 수 없는 악의 가닥에 의해 내부에서 파괴되는 사랑이라는, 고전 비극의 강렬함을 지닌 소재를 왜 이토록 과하게 포장해야 했는지 의아합니다. 내러티브가 크로이처 감독의 깔끔하게 정의된 프레임만큼이나 정돈되었더라면 좋았을 것입니다. 감독은 클로즈업에 주목하며 레아 세두의 격정적인 연기를 최대한으로 이끌어냅니다. — SB

호프 (Hope)

감독/각본: 나홍진 (Na Hong-Jin)
출연: 황정민, 정호연, 조인성, 배윤, 마이클 패스벤더, 알리시아 비칸데르, 테일러 러셀, 카메론 브리튼
데드라인의 평가: 이 SF 외계 괴물 매시업 영화는 2시간 40분의 러닝타임 동안 단 일 분도 멈추지 않으며, 할리우드에서 만든 그 어떤 동종 장르 영화보다 더 할리우드 같습니다. 나홍진 감독이 이런 장르의 대가라는 점에는 의심의 여지가 없으며, 모션 캡처 작업은 이러한 기술로 아카데미상을 계속 휩쓸고 있는 《아바타》와 비교할 만합니다.

나기 노트 (Nagi Notes)

감독/각본: 후카다 코지 (Kōji Fukada)
출연: 마츠 타카코, 이시바시 시즈카, 마츠야마 켄이치
데드라인의 평가: 《나기 노트》는 풍경화 같은 영화라고 표현하는 것이 적절할 것입니다. 확실히 느리지만, 완행열차가 지나가는 풍경을 진정으로 열어젖혀 보여주는 것과 같은 방식으로 인물을 드러냅니다. 가장 예상치 못한 인간적인 방식으로 LGBT+에 긍정적인 이 작품은, 은밀함과 절제를 통해 매력을 발산하는 겸손한 영화입니다. — DW

페이퍼 타이거 (Paper Tiger)

감독/각본: 제임스 그레이 (James Gray)
출연: 아담 드라이버, 스칼렛 요한슨, 마일즈 텔러
데드라인의 평가: 이 느와르 풍의 작은 보석 같은 작품은 제임스 그레이 감독의 최우수작들과 어깨를 나란히 합니다. 주연인 아담 드라이버, 스칼렛 요한슨, 마일즈 텔러가 보여준 가장 훌륭한 연기 중 일부가 담겨 있습니다. 범죄 장르 이야기를 신선하고 심장 뛰는 무언가로 뒤틀 줄 아는 제임스 그레이 감독에 의해 매 순간 몰입하게 만드는, 훌륭하게 세공된 이야기입니다.

패러렐 테일즈 (Parallel Tales)

감독: 아스가르 파르하디 (Asghar Farhadi)
출연: 이자벨 위페르, 비르지니 에피라, 벵상 카셀, 피에르 니네, 카트린 드뇌브
데드라인의 평가: 파르하디 감독이 눈부시게 요리해 낸 이 작품은 궁극적으로 모든 면에서 완전히 독창적이고 맛있게 다듬어진 느낌을 주며, 완벽하게 선택된 캐스팅 덕분에 이 까다로운 시나리오 속에서도 단 하나의 거짓된 발걸음이 없습니다. 스타일과 순수한 영화 제작 기술 면에서 감독의 역대 최고작일 수 있으며, 개인적으로는 확실히 《씨민과 나데르의 별거》 이후 그의 가장 뛰어난 작품입니다. — PH

쉽 인 더 박스 (Sheep in the Box)

감독/각본: 고레에다 히로카즈 (Hirokazu Koreeda)
출연: 아야세 하루카, 다이고, 쿠와키 리무
데드라인의 평가: 슬픔에 대한 가볍지만 깊이 있는 탐구로, 죽음을 특이하면서도 놀랍도록 카타르시스를 주는 방식으로 다룹니다. 영화가 끝날 때쯤 고레에다 감독이 디스토피아적 사이버펑크 악몽의 요소를 가져와 우아하고 애틋한 동화로 바꾸어 놓았으며, 모든 주요 캐릭터가 재탄생하는 아름다운 알레고리를 형성했음이 명백해집니다. — DW

어 우먼스 라이프 (La vie d’une femme)

감독: 샤를린 부르주아-타케 (Charline Bourgeois-Tacquet)
출연: 레아 드루케, 멜라니 티에리, 샤를 벨링
데드라인의 평가: 샤를린 부르주아-타케 감독의 견고한 여성 중심 드라마는 스릴 넘치는 영화라고 부를 순 없지만 그만한 가치가 있으며, 레아 드루케의 손길을 거쳐 우리는 아주 특별하게 지켜볼 만한 캐릭터를 만나게 됩니다. — PH

<비경쟁 부문 (Out of Competition)>

더 일렉트릭 키스 (The Electric Kiss) — 개막작

감독: 피에르 살바도리 (Pierre Salvadori)
출연: 피오 마르마이, 아나이스 드무스티에, 질 를루슈
데드라인의 평가: 피에르 살바도리 감독의 매력적이고 매우 프랑스적인 이 로맨틱 코미디는 상실, 슬픔, 기만, 그리고 삶과 예술에 대한 새로운 사랑을 다룹니다. 미묘한 코미디와 완벽하게 캐스팅된 배우들이 어우러진 이 작품은, 현실 도피를 원하는 관객들에게 기분 좋게 다가갈 수 있는 대중적인 영화입니다. — PH

카르마 (Karma)

감독: 기욤 카네 (Guillaume Canet)
출연: 마리옹 꼬띠아르, 레오나르도 스바라글리아, 드니 메노셰
데드라인의 평가: 마리옹 꼬띠아르는 기욤 카네 감독의 맥박을 뛰게 하는 이 프랑스 스릴러에서 그녀의 커리어 중 가장 강렬한 역할 중 하나를 맡았습니다. 사이비 종교, 입양, 실종자, 그리고 불우한 과거로부터의 탈출이라는 주제를 다루는 이 영화는 예술 영화와 진정한 상업적 전망 사이의 경계를 성공적으로 탐해 나갑니다. — PH

<주목할 만한 시선 (Un Certain Regard)>

클럽 키드 (Club Kid)

감독/각본: 조던 퍼스트먼 (Jordan Firstman)
출연: 조던 퍼스트먼, 카라 델레바인, 커비 하웰-바티스트
데드라인의 평가: 부모와 자식 관계가 중심을 이루고 있지만, 퍼스트먼 감독은 이 설정을 통해 다른 문제들, 특히 덧없는 환경에서 벗어나고자 애쓰는 독신 게이 남성이 받는 압박감을 탐구합니다. 이 영화는 데이비드 보위가 한때 말했듯, 더 이상 밖에 나가고 싶지 않고 그저 집에 머물며 일을 끝내고 싶다고 문득 깨달은 은퇴한 파티 마니아들의 심금을 울릴 것입니다. — DW

틴에이저 섹스 앤 데스 앤 캠프 마이아스마 (Teenage Sex and Death at Camp Miasma)

감독/각본: 제인 쇼엔브룬 (Jane Schoenbrun)
출연: 한나 에인바인더, 질리언 앤더슨, 패트릭 피슐러
데드라인의 평가: 제인 쇼엔브룬 감독이 선보이는 이 즉각적인 미드나잇 무비의 고전은, 전통적인 남성적 시선으로부터 장르를 전복적으로 되찾아오는 1980년대 초반 슬래셔 공포 영화 주기에 대한 사이케델릭한 헌사입니다. 한나 에인바인더는 이 환각적이고 피칠갑이 되면서도 왠지 모르게 변태적으로 로맨틱한 사랑 이야기를 영화의 고동치는 피비린내 나는 심장으로 만드는 데 필요한 강인함과 취약함으로 이를 성공적으로 이끌어냅니다. — DW

<미드나잇 스크리닝 (Midnight Screenings)>

스피시즈 (Species)

감독/각본: 마리옹 르 코롤러 (Marion Le Corroller)
출연: 마라 타캥, 카린 비아르, 킴 히겔린
데드라인의 평가: 마라 타캥의 환상적인 스크림 퀸 연기를 중심으로 구축된 이 영화는 쥘리아 뒤쿠르노 감독이 개척한 길을 확고히 따르면서도, 남성 중심 세상 속의 여성이라는 바디 호러 장르에 자신만의 생각을 가져옵니다. 이 질척이는 대혼란은 데이비드 크로넨버그의 초기 영화들을 먹여 살린 불길한 SF적 편집증을 두드리는 동시에, 니콜라스 레이 감독의 《범죄자》를 연상시키는 묵직한 사회적 풍자를 던집니다. — DW

<특별 상영 (Special Screenings)>

애쉬즈 (Ashes)

감독: 디에고 루나 (Diego Luna)
출연: 안나 디아즈, 아드리아나 파스, 루이사 우에르타스
데드라인의 미니 리뷰: 감독 의자로 돌아와 가족, 떠남과 남겨짐의 경험, 인종차별, 이민, 그리고 타국에서 새로운 삶을 찾는 매우 개인적인 이야기를 들려주는 디에고 루나의 강력한 안내와 함께, 《애쉬즈》는 파워풀하고 감동적인 영화로 완성되었습니다. 또한 이 작품은 특이하게도 같은 언어를 쓰는 두 국가 간의 이민이라는 민감한 주제를 직접적으로 다룹니다. 이는 멕시코인들이 미국에 동화되려다 그들을 막아서는 정부와 맞닥뜨리는, 우리가 미국 영화에서 흔히 보아온 일반적인 이야기들과 이 작품을 분리해 줍니다. 이번 사례의 배경은 스페인이며, 루나 감독과 공동 각본가들은 언어를 공유하는 것이 증오에 대한 해독제나 새로운 땅에서의 환대를 보장하는 것이 아님을 보여줍니다.

어둠과 그림자 속에서 촬영된 영화의 오프닝은 한 어머니가 잠든 아이들에게 눈물로 작별 인사를 고하는 모습을 보여줍니다. 이는 루실라와 디에고가 어머니와 재회할 방법을 찾아가는 긴 감정적 여정의 시작에 불과합니다. 루실라 역의 디에즈는 브렌다 나바로의 저서를 바탕으로 한 이 영화의 계시이자 심장이자 영혼입니다. 파스 역시 선택의 여지가 없다고 느껴 비극적인 결과를 초래할 운명적인 결정을 내린 어머니 역을 효과적으로 소화해 냈습니다. 《애쉬즈》는 이민자들의 경험을 가슴 아프면서도 인간적인 방식으로 묘사한, 풍요롭고 부인할 수 없이 시의적절한 추가작이 되었습니다. — PH

<감독 주간 (Directors’ Fortnight)>

버터플라이 잼 (Butterfly Jam)

감독/각본: 칸테미르 발라고프 (Kantemir Balagov)
출연: 배리 키오건, 탈하 악도간, 라이리 코프, 해리 멜링
데드라인의 평가: 위기에 처한 남성성이라는 익숙한 문제를 건드리지만 이를 새로운 곳으로 이끌지 못하는, 취약한 부자 관계에 대한 이 수수께끼 같은 가족 드라마의 모든 풀리지 않은 실타래를 묶을 수 있는 기계는 아직 발명되지 않았습니다. 배리 키오건은 이 소재를 가지고 최선을 다하지만, 그가 할 수 있는 일은 그리 많지 않습니다. — DW